Похоже на жидкую глину с добавлением пигмента. Её наносят на поверхность изделия перед обжигом — кистью, губкой или пульверизатором. Ангобом раскрашивают изделие как красками, его используют в технике сграффито и для придания рельефа.

Это смесь, которая после обжига превращается в тонкий слой стекла. Она делает поверхность блестящей, гладкой и защищённой от влаги. Можно сказать, глазурь — это «одежда» керамики: она решает, будет ли изделие матовым, глянцевым, цветным или прозрачным.

Это как глина, только уже однажды прошедшая обжиг и перемолотая в порошок или мелкие крупинки. Её подмешивают в свежую глину, чтобы сделать массу крепче и устойчивее к трещинам. Благодаря шамоту изделие лучше держит форму и не деформируется при сушке в печи. Чаще всего шамот есть в массе для крупных ваз, скульптур или уличных плиток.

Представьте жидкую глину, похожую на густую сметану. Её используют как «клей» между частями изделия — например, когда присоединяют ручку к кружке. Или заливают ею гипсовые формы, чтобы создать одинаковые по размеру изделия. После обжига шликерная керамика получается гладкой и лёгкой.

Это узор из мелких трещинок на глазури. Иногда он появляется случайно — из-за перепада температуры или разницы в усадке глины и глазури. А иногда мастера специально добиваются этого эффекта, чтобы изделие выглядело винтажным или «с историей».

Это зрелищный способ обжига на свежем воздухе, где горячее изделие достают из специальной печи и бросают в дымящиеся опилки. Глазурь трескается, покрывается металлом и копотью — каждый раз выходит уникальное, «дикое» изделие с радужными бликами и трещинами. Идеально для тех, кто любит сюрпризы в творчестве.

Это старинная техника обработки керамики, при которой обожженное изделие вымачивают в молоке (или кефире, сыворотке), а затем обжигают повторно при низкой температуре (около 300°C), чтобы свернувшийся белок закупорил поры глины.

Это изделие после первого обжига: оно уже стало твёрдым, но ещё пористое, как сухая губка. Такой материал удобно шлифовать, расписать красками или покрыть глазурью перед вторым обжигом.

Это второй, основной обжиг керамического изделия (после первого, утильного), который проводится после нанесения глазури. Его цель — расплавить глазурь, чтобы она превратилась в прочное стекловидное покрытие, а также довести до спекания сам черепок.

Число, показывающее, насколько глазурь и глина расширяются/сжимаются при нагреве и охлаждении. Если КТР разные, глазурь трескается (цек); если совпадают — покрытие ровное. Мастера подбирают составы так, чтобы избежать брака.

Маленькие пирамидки из огнеупорной массы, которые ставят в печь рядом с изделиями. Они плавятся при нужной температуре (у каждого конуса свой номер, например, конус 06 — около 1000°C), показывая, когда пора выключать обжиг. Как термометр для печи, только без цифр.

Хорошо про конусы написано тут.

Тонкий, гибкий, огнеупорный материал, изготовленный из высокочистых керамических волокон (например, на основе оксида алюминия и диоксида кремния) и связующих, который используется для высокотемпературной теплоизоляции, защиты поверхностей от прилипания глазури или стекла, а также как электрический изолятор в печах и при фьюзинге, выдерживающий очень высокие температуры (до 1300-1400°C). 

То есть, если по-простому, ее использую при обжиге керамики и кладут на лещадку, чтобы бумага могла защитить ее от глазури и прилипания.

Это полка в печи, обычно лещадок несколько - их с помощью столбиков кладут в несколько "этажей".

Добавка в шликер или глазурь (часто жидкое стекло), чтобы смесь не густела и не оседала. Делает жидкость текучей, без комков — как стабилизатор для литья в формы или равномерной глазури.

Это специальная гипсовая (или из той же массы, что и изделие) форма, используемая для предварительной сушки глиняных изделий (чашек, пиал) перед первым (утильным) обжигом, чтобы предотвратить их деформацию и растрескивание, сохраняя форму изделия.

Огнеупорные металлические проволоки, которые используются как петли для подвесок керамических бусин (вставляются в изделие на этапе мягкой глины), а также как материал для обжига подвесок и бусин. Бывают разной толщины, из толстой проволоки делают "мостики" для подвесок в подставках под обжиг. Наглядный пример.

Это инструмент (часто изогнутая или прямоугольная пластинка из дерева, пластика или металла), который используется мастерами для выравнивания, зачистки, уплотнения стенок глиняных изделий и снятия лишней глины, особенно на внешней стороне и в труднодоступных местах, создавая плавные, гладкие формы. 

Это специальный маскирующий состав (например, на основе латекса, воска или клея), который наносят на определенные участки глиняного изделия или глазури, чтобы защитить их от краски, глазури или других покрытий во время декорации, создавая таким образом контрастный рисунок или узор после снятия резерва и обжига. Это техника «маскировки», позволяющая получать четкие границы и сложные узоры, которые невозможно создать напрямую. 

Это техника декорирования, при которой на изделие наносят несколько ангоб, а затем острым инструментом процарапывают верхний слой, чтобы обнажить нижний, создавая контрастный рисунок или орнамент, похожий на граффити или гравюру.

Это древняя техника ручной полировки поверхности глиняного изделия гладким предметом (камнем, костью, ложкой) до блеска, которая уплотняет верхний слой глины, делая его более гладким, прочным и водостойким, заменяя глазурь. Процесс выполняется на стадии кожетвердой глины (перед полным высыханием), чтобы создать зеркальный блеск и снизить влагопроницаемость, а также для декоративного нанесения узоров. 

Это промежуточная стадия высыхания керамического изделия после подвяливания, когда глина становится твердой, но еще влажной (обычно 18-24% влажности). На этом этапе изделие приобретает достаточную механическую прочность, чтобы его можно было обрабатывать, например, вырезать рельефы, затирать дефекты или полировать лощением, не разрушая его. 

Или пульверизатор/распылитель — это ручной инструмент для нанесения жидких глазурей, ангобов или шликеров на керамическое изделие методом распыления, который позволяет создать тонкий, ровный слой покрытия, добиться эффектов типа «мрамора» или «припыления» и декорировать труднодоступные места, используя давление воздуха. 

В домашней студии можно использовать аэрограф.

Это вращающаяся платформа на подшипниках, незаменимый инструмент для гончаров и художников-керамистов, используемый для росписи, декорирования, обточки готовых изделий и создания ровных линий, как ободки, благодаря её плавному вращению вокруг оси, что облегчает нанесение узоров и равномерную обработку поверхности. Она обеспечивает точность и удобство работы с глиной, позволяя легко поворачивать изделие нужной стороной. 

Обычно это простые деревянные планки, которые кладутся по краям рабочего стола или формы, чтобы при раскатке глины получить равномерную толщину изделия. 

Это показатель сколько воды впитает и удержит керамика в своих порах и мелких трещинках.
Считается так: берут сухое изделие, мочат его в воде и смотрят, сколько граммов воды оно «съело» на 100 граммов сухого веса — в процентах. Например, 5% значит, что на 100 г керамики впитается 5 г воды.

Низкое водопоглощение — хорошо для чашек и тарелок: посуда не размокает, не трескается от мороза, дольше служит и гигиеничнее (микробы не размножаются). Высокое — плохо: вода застревает внутри, керамика тяжелеет, ломается и портится быстрее.

Обычно на массе пишут какое водопоглощение у черепка при какой температуре обжига.

Специальные составы на основе органических лаков и соединений металлов (золота, серебра, платины, меди и др.), которые наносятся тонким слоем на обожженную глазурованную поверхность керамики или стекла, а затем обжигаются при низкой температуре, создавая яркий, металлический или перламутровый блеск (люстр), который значительно повышает декоративность изделий. 

Специальный раствор (чаще всего жидкое золото или золотосодержащая паста), содержащий растворенные металлы (золото, платину) в органической основе, который используется для нанесения тонкого металлического декора (позолоты) на уже обожженную глазурь керамических изделий, создавая блестящий золотой или платиновый рисунок после дополнительного высокотемпературного обжига.

Технология нанесения стойких изображений на керамические изделия с помощью переводной картинки, которая печатается на специальной бумаге (декстриновой основе), а затем переносится на поверхность посуды и закрепляется высокотемпературным обжигом в печи, впекая краску в глазурь, что делает рисунок долговечным и устойчивым к мытью.

Дефект, при котором глазурь отслаивается от поверхности «черепка» (обожженной глиняной основы) мелкими хлопьями, часто из-за разницы в тепловом расширении глазури и глины, а также из-за слишком быстрого обжига или охлаждения

Дефект глазури в виде мелких точечных углублений, «ям» или отверстий на поверхности, похожих на след от булавки, которые образуются из-за повышенного газовыделения из массы, грязи, слишком толстого слоя глазури, неправильного обжига или проблем с самой глазурью

В контексте традиционного гончарного дела обычно относится к дефекту глазури, при котором глазурь стягивается в капли или островки, оставляя на поверхности изделия неглазурованные («лысые») места из-за чрезмерного поверхностного натяжения глазури и плохой адгезии. Иногда этот эффект используется намеренно как декоративный прием.

Технология изготовления керамических изделий путем заливки жидкой глины (шликера) в гипсовую форму, которая впитывает воду, оставляя ровный слой глины по стенкам формы; позволяет массово производить одинаковые, сложные по форме изделия, от посуды до скульптур, с высокой детализацией. 

Многоразовая пористая матрица, изготовленная из специального формовочного гипса, которая используется для копирования керамических изделий методом литья жидкой глины (шликера). Гипс впитывает влагу из шликера, формируя на стенках формы глиняный черепок, который затем извлекается, досушивается и обжигается. 

Инструмент для ручной лепки или формования, используемый для создания определенных форм (например, тарелок, кружек, ваз) из пласта глины.

Техника формования керамических изделий путем ручного вдавливания пласта глины в готовую форму (чаще всего гипсовую).

Метод формования изделий, при котором пластичная глиняная масса плотно вдавливается или "набивается" вручную в гипсовую форму.

Специальный пишущий инструмент (мелок или карандаш) из прессованных подглазурных пигментов (керамической крошки) с добавками, позволяющий создавать четкие, тонкие линии и контуры или штриховку на поверхности керамики, которая потом будет покрыта глазурью и обожжена. Рисунок может быть легко смазан пальцем или кистью при глазировке, поэтому лучшего всего наносите глазурь из пульфона/аэрографа.

Машина, которая переминает, гомогенизирует и «выдавливает» глиняную массу, делая её пластичной, однородной и удаляя воздух, что критически важно для создания качественных изделий и переработки отходов. Она работает как шнековый пресс, продавливая глину через насадки (фильеры), чтобы получать одинаковые по сечению формы (например, для плитки, труб) или просто подготавливать массу для лепки. 

Существуют большие и маленькие (ручные) экструдеры.

Раскатчик (или раскаточный стол) — это специальный механический станок с двумя валами, который используется для равномерного раскатывания комка глины в пласт заданной толщины, что экономит время, повышает точность и повторяемость процесса по сравнению с ручным раскатыванием скалкой.

Это плотная техническая хлопчатобумажная ткань, которая используется в основном для фильтрации керамических суспензий(шликеров) и в качестве рабочей поверхности при раскатывании глиняных пластов.

Специальная форма или режущий инструмент, используемый для вырезания определенных контуров и элементов из пласта глины. Если проще - то это как форма для печенья, только разные форм и размеров.

Специальный инструмент (емкость с тонким носиком или насадками) для нанесения жидких декоративных материалов, таких как ангобы, глазури или шликеры, тонкими линиями и узорами на керамические изделия.

Это набор приспособлений для быстрого и безопасного снятия отформованного изделия с гончарного круга без его деформации.
Бат-система значительно повышает эффективность работы гончара. Она позволяет перенести изделие для просушки или дальнейшей обработки, не дожидаясь, пока оно подсохнет на основном диске гончарного круга. Использование бат-систем предотвращает повреждение изделий, которое часто происходит при попытке снять сырую работу с круга с помощью струны.

Это простой, но незаменимый инструмент, представляющий собой тонкую проволоку или леску с двумя ручками на концах. Позволяет легко отрезать нужные порции глины от общего брикета и снять изделие с гончарного круга.

Древняя техника и специальный восковой состав (из пчелиного воска, льняного масла, смолы), которым обрабатывают неглазурованную керамику для защиты от влаги, микробов, придания водоотталкивающих свойств, создания шелковистого блеска и тактильной гладкости, а также для углубления цвета, при этом сохраняя "дышащие" свойства материала. Он впитывается в поры, создавая единое целое с изделием, и используется как альтернатива глазури для декоративного и защитного эффекта. 

Термин «дроп» в керамике не является традиционным техническим термином, а относится к маркетинговому сленгу, означающему выпуск ограниченной коллекции изделий. Это заимствование из мира моды и стритвира, где "дроп" (от англ. drop — сброс, падение) обозначает внезапный или запланированный старт продаж эксклюзивной партии товаров.